“El disco sepia con la pipa” de Braxton. Como uno le conozca, como uno le catalogue: jazz, contemporánea, avant-garde, concierto o ruido. El disco dice ¡hola! con un tema que se escurre por los sitios más inhóspitos de la escucha.
I. 23B
Opus 23B es Donna Lee, de Bird, con lenguaje extendido. Línea larga de octavos sin tonalidad pero que respeta las alturas de la célebre composición bebop. Melodía, seguida por células de indicación (figs. 1 y 2).
fig 1. Línea de octavos en 23B.
fig 2. Células de reposo en 23B.
Presentada por los alientos en unísono forte. Con una línea de contrabajo en movimientos cromáticos, que no delinea acordes ni movimientos armónicos, y podría bien describirse como un Fa Mayor. La pieza no se vanagloria del virtuosismo del canon jazzístico, como sí lo hace Donna Lee, sino de su carácter exploratorio.
La salida de las células de reposo es indicada por el baterista en el tema, o por el solista en turno a voluntad, siendo éstos, encargados de sacar del trance a los músicos del ensamble.
“Todos los trabajos de esta serie están diseñados para activar enfoques particulares para el improvisador extendido”
En palabras de Braxton, la improvisación constaría de un lenguaje a 3 niveles:
- Con uno mismo
- Con otros músicos
- Con la historia de la música creativa
II. Actos
En concordancia con la tendencia de los álbumes conceptuales en el jazz de la década de los 70’s (Midnight DreamSpeak no Evil/Juju/Maiden Voyage, A love Supreme, The Black Saint and the Sinner Lady), este álbum debe pensarse justo asi: conceptual. Como una experiencia completa. Capítulos o, mejor dicho: Actos.
Acto 1: Opus 23B, 23C y 23 D.
Acto 2: 37, 38A, 74 y 23A.
Sin miedo de bajar la energía y abandonar el swing, el acto 2 contiene temas plenamente texturales. La cantidad de intérpretes aumenta de uno a más en el tiempo. Incluye a una sección de alientos sola, con arreglos de una sección orquestal sola, sin pretender nada más que ser sección, trabajando con la percepción del espacio vacío y hace símil a Creative Orchestra su posterior trabajo de 1976. 23A incluye al contrabajo y a múltiples solistas de alientos.
III.Recepción en el canon
Wynton Marsalis condenó que Braxton “no tiene suficiente swing”. Braxton, por su parte, ha confesado que en esta época no se sentía lo suficientemente negro, rechazado por Marsalis, ni lo suficientemente blanco, rechazado por el canon europeo. Una propuesta desterritorializada.
Del mismo late Coltrane, se dijo que no tenía el suficiente swing. Trane, compositor de música modal, africana, vanagloriado en Japón. Coltrane desterritorializado.
Ambos miembros activos de la Sociedad Americana de Música Creativa, abogando por la disolución de los territorios creativos.
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